Обложки книг и дизайн обложки

Опубликовано 09-28-2022 Опубликовано

Самообложки

Обложки изготавливаются из того же материала, что и основная часть книги, и обычно несут часть идеи произведения. Газеты и некоторые новостные журналы имеют обложки. Метод не требует специальных приемов для сборки или крепления крышки к корпусу произведения. Этот процесс обычно ограничивается менее дорогими методами связывания, такими как проволочное крепление сбоку или седловидное крепление.

Мягкие обложки

Мягкие обложки изготавливаются из бумаги или бумажно-волокнистого материала с большей плотностью, чем у основной части книги. Мягкие обложки несут часть идеи произведения. Они предназначены для привлечения внимания и обеспечения легкой временной защиты. Книги в мягкой обложке - один из примеров их использования. Мягкие обложки можно приклеивать, как при идеальном переплете, а можно пришивать или пришивать. Обложки обычно вырезаются заподлицо со страницами книги.

Обложки в футляре

Кассетная обложка – твердая обложка, как правило, ассоциируется с качественным переплетом. Обложки изготавливаются отдельно от остальной части книги и формируются из толстого древесноволокнистого картона, наклеенного на кожу, ткань или какую-либо влагостойкую пропитанную бумагу. Обложка в футляре выступает за край корпуса книги примерно на 1/8 дюйма (0,32 см). Эта «сдача» обеспечивает дополнительную защиту закрытых страниц.

Для переплета книги необходимо несколько операций, называемых пересылкой. Во-первых, подписи обрезаются, как правило, с помощью устройства с тремя ножами, которое разрезает три открытые стороны одним движением. Заднюю или закрепленную кромку книги затем закругляют. Закругление придает книге привлекательный вид и удерживает страницы в пределах загиба обложки. Подложка достигается путем зажима скругленной книги на месте и раздвигания закрепленных краев подписей. Цель подложки - сделать операцию скругления постоянной и обеспечить ребро для переплета крышки. Затем книга проходит процесс «выравнивания», который состоит из приклеивания слоя марли (называемого «краш») и полосок бумаги (называемых «подложкой») к краю изнаночной стороны. Краш-бумага и подложка позже приклеиваются к футляру и обеспечивают дополнительную поддержку книги. Повязка на голову — это декоративная лента, которую можно прикрепить к голове и хвосту задней части книги, чтобы придать ей приятный вид. Это не всегда делается. Все экспедирование может быть выполнено на автоматическом оборудовании.

Сам футляр сделан из двух кусков толстого переплетного картона, приклеенных к обивочному полотну. На ткань можно наносить печать до приклеивания к картону или после таких процессов, как конгревное конгревное тиснение или трафаретная печать. Доска для переплета обрезается так, чтобы кусок выступал за корпус книги не менее чем на 1/8 дюйма (0,32 см) с каждого открытого края и на такое же расстояние не доходил до края книги. Ткань вырезается достаточно большого размера, чтобы она полностью покрывала одну сторону обеих досок и выступала по краям не менее чем на 1/2 дюйма (1,27 см). Положение двух досок на ткани имеет решающее значение и должно тщательно контролироваться. Существует автоматическое оборудование, которое разрезает как доску, так и ткань и соединяет две части в правильном положении.

Окончательный процесс соединения пересылаемой книги с корпусом называется обшивкой. Они соединяются двумя листами, называемыми торцевыми листами. Торцевые листы могут быть внешними листами первой и последней подписи или могут быть специальными деталями, которые прикреплялись к страницам в процессе сборки и скрепления.

Чтобы футляр в книге, торцевые листы промазывались клеем, футляр устанавливался на место и прикладывалось давление. Давление необходимо поддерживать до тех пор, пока клей не высохнет. Традиционно это достигалось путем укладки книг между специальными «встраиваемыми» досками (рис. 6-15). Этот метод постепенно был заменен специальными термофиксирующими клеями, которые высыхают за считанные секунды, когда торцевые листы соприкасаются с корпусом.

Когда книга готова, ее можно упаковать в суперобложку (положить в защитную бумажную обложку) или упаковать в коробку и доставить покупателю. Существует оборудование, которое автоматически переплетает книги от операций пересылки до заключительных этапов запечатывания и маркировки коробок, используемых для отправки конечного продукта.

Дизайн обложки

Дизайн обложки тормозится во многих отношениях. Когда книга должна быть переплетена, ее природа и ее период — где бы он ни находился в пяти веках, на которые распространяется ремесло, — должны быть рассмотрены. Так же должны быть и пожелания владельца, хотя они могут противоречить здравому смыслу переплетчика; ибо даже ремесленник с национальной репутацией редко чувствует себя в состоянии отказаться от ценного заказа.

Только когда у дизайнера-переплетчика есть полная свобода самовыражения, этот дизайн может быть по-настоящему личным.

В старых книгах следует уважать традиции дизайна; простое копирование не предлагается, но оформление должно соответствовать книге и эпохе; что-либо совершенно вне периода неприемлемо.

До начала двадцатого века дизайн обложки книги, выполненный вручную, был чисто декоративным и не имел отношения к содержанию книги, отделочные инструменты изготавливались по почти полностью стандартным образцам, и сама их природа обычно ограничивала украшение геометрическим расположением, хотя иногда и со значительной индивидуальностью. . Одно было постоянным; дизайн неизбежно был обрамлен, часто рамкой вокруг него и всегда по краям доски. Сегодня таких ограничений не существует, и узоры часто распространяются на всю обложку и даже за ее пределы; ибо многое остается воображению.

Украшение доски

Для декоративных узоров, состоящих из геометрических расположений линий, выемок и более мелких инструментов, которые слишком сложны, чтобы их можно было наносить непосредственно на кожу, должны быть подготовлены рабочие узоры. Прочная тонкая банковская бумага вырезается точно по размеру доски, а инструменты отпечатываются черным цветом после того, как лицевая сторона каждого из них была помещена в кончик пламени свечи, который оставляет на нем углеродный налет. Иногда бывает удобно разделить поверхность доски на равные геометрические части, предварительно согнув бумагу вдоль и по ширине, согнув ее и слегка прочертив линии сгиба карандашом. Если предполагается центральный символ, второй сгиб должен быть сделан в центральной полосе на корешке, что даст оптический центр. Из них можно сделать дополнительные сгибы, чтобы получить прямоугольные области, или, если требуются ромбовидные сгибы, можно сделать, проводя линии из углов четырех уже отмеченных прямоугольников. Делая линии, которые делят диагонали пополам в местах их пересечения, выкройка дополнительно делится. Из этих направляющих линий можно построить повторяющиеся узоры в соответствии с фантазией отделочника.

Тщательно спланированные надписи могут быть очень эффектными на доске цельнокожаного переплета, либо в качестве границы со всех четырех сторон, либо в качестве центральной части, возможно, улучшенной за счет разумного использования простых элементов, расположенных вокруг нее в форме круга, овала, или другой формы. Дуглас Кокерелл был лучшим в контролируемом и элегантном использовании переплетенных линий и выемок с формами стеблей и цветов; прежде всего он использовал пространство, чтобы подчеркнуть свой узор. Хотя каждое поколение должно иметь свободу самовыражения, красота любого периода всегда будет вечной радостью.

«Выразительный» — это термин, используемый во второй половине двадцатого века для описания дизайна переплетного дела, который больше не привязан к прошлому. Подобно художнику, дизайнер-переплетчик использует абстрактную форму, часто с захватывающим эффектом. Его рисунки нередко покрывают всю обложку книги, но при этом каждая отдельная область, задняя и передняя часть и корешок, по-прежнему самодостаточны.